小武也知道的,梅梅遗弃
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小武是个被社会抛弃的人,他被以前同道的兄弟抛弃,也被“爱人”梅梅抛弃,被偏心的父母抛弃,开始时小武就抛弃了自己,只是到最后不得不把自己抛弃得更彻底。做走私的居然成了贸易,开歌厅卖小姐的也可以是发展娱乐业,惟独小武是个没有任何声名的彻彻底底的小偷,尽管他很重感情,因为小勇结婚不叫他而生气,给父母养老钱,在梅梅亲吻他时面露羞涩,可是这些没人赏识,他依然是这社会的边缘人。当他被拷在路边时,走过路过的行人都停下来,好像在这个小偷面前,他们个个人格高尚,品性端正,个个是正人君子,贞洁烈妇,在这个小偷面前,他们有高贵的道德和骄傲,仿佛他们一生不曾做过见不得人的事,每个人在这个小偷面前都可以皱眉评判小武的不道德,一副假惺惺的同情和赤裸裸的不屑都是对这个可怜的年轻人施舍,总之他们是道德感优越的,而小武是活该的。

很久之前我看到一张图

图片 1

我不知道它出自哪里,色调老旧,可是却莫名的击中了我,现代人的迷茫,失落,与社会的隔离,在这张图片表现得淋漓尽致 后来知道这是贾樟柯导演的作品,也就能够理解了,新现实社会的叙事风格在这部电影里也是体现的淋漓尽致,在电影《小武》的剧本结构方面还是选择了顺时针的结构,电影以灰蓝色调为主,而在爱情主题的阶段又是运用了大面积的红色,灰蓝色体现了在当时环境中小武内心的孤独,而在初遇梅梅的时候,红色色块则是一种美好幻想的体现。 下面我们来聊聊电影内容,电影主人公的选择是典型的新现实主义,镜头对准普通人,但又不像第四代导演一样只针对平凡小人物的美好,以贾樟柯为代表的第六代导演主要是强调个体意识,所以小偷夹杂着文青内心的小武便出现了。 电影主要分为三个场景,首先是他和昔日的好朋友,今日的大老板小勇之间的故事,他们曾经一起工作(小偷),两个人关系极好,只是小勇后来赚了钱做了生意,他害怕别人知道自己过去的身份,于是故意疏离小武 小武也知道的,他既然来找小勇,他内心也是渴望改变的,只不过小勇已经不再是过去的朋友了,小武离开,他明白自己已经是被社会抛弃的了。 这就让人联想到在那个处于变革的时代,社会上有许许多多像小武一样的普通人,或许他们过去的生活不太光彩,他们看到了新的生活并对之无限渴望,他们希望这个社会救救他,他们希望有人能够带他们走出泥沼。可是他们被嫌弃过去,他们被彻底抛弃。而这,不仅仅是他们的错。 再后来是第二个故事,他遇到了歌厅的梅梅,在一个失落的男人面前,一个女人的依赖和弱势很容易让他们动心,可以说他把现实的抛弃在梅梅对他的示弱中找补回来,他对梅梅到底是什么感情不好说,两个人只能说是各取所需。 这里的电影色块极其强烈,也是在暗示这只是一场短暂的精神安慰,之后的色调又变得平淡,也让小武清醒过来。梅梅或许喜欢过他,可是梅梅不能只靠喜欢他活着,这里又是现实需要和精神寄托的对比与选择。梅梅选择了一个大款,选择了相对充足富裕的生活,小武再次被抛弃。 最后一个故事,也就是小武最后的结局,小偷总是要被抓住的,小武走在街上,路人冰冷的看着他,他也冰冷的看着路人,既然这个社会救不了他,他只有这样的归宿。 电影到底想要表达什么,看过的人有不一样的看法,在我看来或许贾樟柯只是面对社会的少数人进行了真实写实而已,他们理想化,想要改变现状却又缺乏行动力。小武觉得这个社会对不起他,他觉得友情对不起他,为什么以前同样是小偷,可是小勇现在受人称赞而自己上新闻却是因为被捕,可是别人拿钱做生意的时候你却还是做扒手;他觉得爱情对不起他,梅梅抛弃了他却选择了有钱的男人,可是他从来没有想过他能带给梅梅什么;他甚至希望家庭能够拯救他,可是又和家里闹翻;最后等待他的只有彻底失去社会自尊的牢狱生活。 现代人的失落与自我的迷失,好像是常态,可是也让人难过。

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