很多人看这部片会认为导演主要使用的是自然光
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《末代皇帝》是我的电影启蒙之一(同期还有《勇敢的心》、《与狼共舞》、《野战排》、《雨人》),9年来从未重温。闲时聊聊音乐、聊聊人物,记忆慢慢消遁,突然意识到自己并未看过它,就像我从未了解贝托鲁齐。

《末代皇帝》成片于1987年,曾经斩获第60届奥斯卡包括最佳影片在内的九项大奖,执导本片的是意大利著名导演贝纳尔多.贝托鲁奇,对这部片子我是早有耳闻,我知道它有很多个“第一”,包括奥斯卡历史上第一部以中国为题材的电影,同时也是第一部获准在紫禁城内拍摄的故事片电影。 然而就是这样一部堪称“神片”的电影,我却直到最近才完整的看完。因为它实在是太长了,接近三个小时四十分钟的片长足以让很多人望而却步,再加上影片的主要语言是英语,看着慈禧太后,溥仪讲着一口流利的英语,猛一看会让人产生严重的违和感,所以前几次看这部电影的时候,我都没有坚持看完。但当你真正耐下心来看完它,你会觉得觉得,这三个多小时,过得真快啊。 影片的整体质感是基于现实的回忆,服饰与布景是一种在考据基础上却又不被束缚的,适度发挥想象的感觉,但如果追查起来,很可能比现在许多清宫戏都真实的多。影片的各个阶段有不同的色调与光影,表现了导演想要传达的情绪与剧中人物的心境。很多人看这部片会认为导演主要使用的是自然光,其实不是的,打光打得自然,并不代表一定要使用自然光。比如这个镜头

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懵逼如我

虽然看起来是自然光,但太阳的平行光肯定是无法把桌子腿的影子照向两边的,所以是窗户外面两侧各有一个光源,才能把影子打成这个形状。

这个意大利导演是左派,当然亚平宁盛产左派,维斯康蒂、帕索里尼都是,或许这是他进入紫禁城的通行证。他的另一张通行证是人如何成为历史的人质,在庞杂的背景中起伏跌宕,走向悲剧宿命。

色调,光影和摄影角度伴随着主角内心世界的切换而改变着,时而朦胧,时而压抑,时而光明,时而悲凉,时而梦幻,时而真实。导演的镜头语言非常考究,影片前段紫禁城中的那些段落尤其出彩,而后段特别是溥仪登基的那一段,镜头密度和张力略有降低。但瑕不掩瑜,《末代皇帝》仍是一部各方面都相当优秀的影片,尤其是坂本龙一的配乐,可谓别具一格、独具匠心,对剧情的推动和感情氛围的营造起到了至关重要的作用,小提琴与古筝等各种乐器配合,使音乐倾泻而来,袅袅余音挥之不去,丝丝的忧伤沉积在深处,衬托着历史的厚重之感,让人沉醉其中。

1908年慈禧太后归西,溥仪成为中国最后一任皇帝。在20世纪初全球君主制行将就木之际,他的个人命运已注定身不由己。

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溥仪拜见慈禧(黄昏一样的灯光色调影射着这个帝国的日暮西山)

这个细节符合史实,也为后来孙殿英盗取东陵,溥仪勃然大怒埋下伏笔

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溥仪和婉容结婚

接上图,“民国没有兑现承诺,没有保护皇陵以及保卫满洲,我要复辟我的帝国”。注意摄影的底光照明和幽蓝色调

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电影前半部溥仪是个痛恨生在帝王家的懵懂少年,东陵被盗事件催发他复国幻想,这在《我的前半生》里有过描述。被囚禁到铤而走险只不过是两种被摆布的状态,电影倾向于人物的被动,个人主观被隐藏。

溥仪成为伪满洲国的皇帝(整体色调暗了许多)

开画后一幕,时间是1945年关东军被击败,溥仪沦为苏联红军阶下囚被移交给中共当局。使命感的终结在这里表现得相当克制,热水池里汨出的血流并不猩红,画面的灰绿色与腐烂、幽禁建立起某种关联。

此外,贝托鲁奇其实是个欲望与理想横飞的导演,所以他的影片中总少不了关于情欲的描写,而这部分也是电影非常值得称赞的地方。值得一提的是,从影片英文台词butterfly表现来看,他的乳母某种程度上讲也算他的初恋,他吃奶的镜头其实是有隐晦的性暗示的。

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整个抚顺战俘营的色彩基本一致,斯托拉罗的色调基准法

溥仪和他的乳母

接着就是不断闪回的段落,从三岁入宫开始,紫禁城被赋予两种色调:赭色和红色。

说到影片的主题,从剧作的角度所说的是身份,以及“我是谁?”别人给了溥仪一个又一个身份,比如皇帝,紫禁城内的皇帝,满清遗民的领袖,傀儡皇帝,战犯,以及最后的花匠。其实他一生的时间都没有找到这个问题的答案,但他一直在寻找。《末代皇帝》将个人还原到历史中,展示了历史碾压下人性的复杂形态,有扭曲,有坚守,有挣扎,故事未必全然符合史实,但却可能比史实更让人感觉真实。这部片与其说它讲的是溥仪,不如说它讲的是溥仪那个时代以及那个时代下笼罩的人,历史的车轮压碎无数个人的悲欢离合滚滚向前,几乎是每个时代都在发生的事情,可以说,这是一个最富有历史张力的溥仪。

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不过从电影的意象上来看,牢笼和门的反复出现,其实可能预示着这个片子真正讲到的是自由与束缚的主题。溥仪生在一个外在名为紫禁城,内在名为皇权,大家为他打造的黄金牢笼里。他一开始总想获得自由,总想出去看看,大家却不让,但等到真的有一天,他被迫离开了这个牢笼,却发现自己内心真正在乎的,恰恰正是这个他童年时代拼命想要挣破的,自己皇帝的身份。所以当日本人找到他时,他放下自由的生活,心甘情愿的走向了伪满洲国的皇宫,重新被关了起来,但随着日本战败,一切成为了泡影,他作为战犯被关进监狱,但他仍觉得自己是皇帝,执意要担负起日军犯下的所有罪行。漫长的监狱生活后,当他被放出来时,不管是被迫,被监狱长感召还是自愿,他终于平静的放弃了自己皇帝的身份,他用一角的门票重新回到紫禁城,拿出蛐蛐放出来,脸上却充满了释怀的微笑,因为此时,他已经和蛐蛐一样从自己皇帝的身份中爬了出来,终于自由,遗憾的是,此时他距离生命的结束也不远了。

光源从右边来,事实上全片侧光几乎都是右边

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斯托拉罗在本片的照明是拒绝硬光的,自然光为主,补光为辅,避免高对比度,追求色温的过渡和渐变。在溥仪入宫觐见慈禧太后这一幕里,氤氲诡异的气氛主要依靠光线实现,服化道并不醒目。

影片中蛐蛐是溥仪的化身

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仍然是右侧打光,有意模糊景深

溥仪重回紫禁城,将龙椅下的蛐蛐送给管理员小孩

多次被提及“门”的应用第一次来自这里,顽劣孩童坐不住龙椅,父亲急的说:快完了,快完了!不想一语成谶。但是门外是什么世界?山呼万岁、群臣叩首。使命感非由心生,而是黄袍加身的恓惶,它建立于某种心理图腾之上,所以现实抽空之后必然漂浮。

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溥仪和蛐蛐一样,终于真正的自由了

黄色调,而且是明黄,这颜色埋下了和溥杰兄弟之争的引子,从而触发少年溥仪“我是谁”的人生第一个思考

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再来一张明黄,逆光摄影,城阙之下是被逐出宫门的太监

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明暗过渡,色温过渡

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汇聚线构图,奔跑追逐乳母

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大远景,人物的渺小。不知道1987年的紫禁城是不是这样荒芜,这个细节非常凌厉

溥仪终生不育(清后三帝全不育,所谓气数已尽),鸦片是一个原因,对乳母的羁恋则是根源。前朝朱见深、朱由校即有前车之鉴。

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发式是亮点,不知出于哪位发型师之手。小皇帝的寄情是母爱和性爱的双重扭曲

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恋足一幕是标准的贝托鲁齐画风,幽蓝色调则出自斯托拉罗,婉容的移情也佐证了溥仪的性无能

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再来一张蓝色调,有没有《同流者》的味道?这种色调往往凸显人物心绪,暗藏异动的潜流

电影配乐非常出彩,由苏聪/坂本龙一/大卫拜恩合作完成,文绣出走的顿弓弦乐如海潮迭起,片头小提琴则完全是旖旎的民乐风。

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邬君梅接拍本片才刚刚17岁

陈冲饰演的婉容过于成熟妩媚,历史上满族后妃姿质平平,川岛芳子倒是姿色不俗。三人室内戏更是贝托鲁齐风格,婉容倚窗而立,川岛抚着溥仪大腿,然后双腿分岔仰卧床上肉欲满满。

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选角有疏漏。注意人物脸部条状阴影,黑色电影的标志,以此将人物情绪外化

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少有的左侧打光,半明半暗的面部分割象征着内心挣扎

介绍几个出场人物:庄士敦,苏格兰人,溥仪宫廷教师,彼得奥图尔扮演。他在溥仪幼年教授了小皇帝相对西化的知识水平和仪容仪表,但是他显然并未走进人物的内心世界。

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高识别度的蓝眼眸不再,倒像是军情六处特工

战俘管教所长,英若诚扮演,时任文化部长,英语极好。溥仪后半生最重要的人,他的命运反差和溥仪一致,才有同病之惜。事实证明,某国对族人国人才是零容忍。

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那个尼克.杨才是真恶心

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凯歌露了一小脸。斯托拉罗掌机本片前拜访了北电78届诸导演摄影,这次会面影响巨大。前者讨教了光线与置景的平衡,后者则在作品里流露出《末代皇帝》的巨大影响,如《霸王别姬》和《活着》

教授辣么帅,演个反派都有型。坂本龙一配乐的成功实际上也影响了后来的华语电影人,日本配乐大师多次出现在华语作品里,梅林茂《花样年华》的弦乐几乎和教授如出一辙。

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蓄须的教授和香港武指林迪安相似度极高

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林迪安乱入

上几张图看看斯托拉罗的打光:

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轮廓光+背光

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左侧底光,口鼻阴影在面部的布局,此时溥仪已就任伪满洲国皇帝

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现场有两处光源,左前和右后,右后的补光打到脖颈处,表现僵硬的背部

电影投入的大制作全部落到实处,故宫实景拍摄空前绝后,在时代风貌的还原上几无瑕疵。由于斯托拉罗稍显笨拙的影像再现,这一切散发着缓慢古旧的气息。

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冯玉祥的国民革命军,绑腿布鞋

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文革忠字舞,想起《霸王别姬》的批斗戏

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1967年的人潮车海,灰黑一片,连交通指示灯都是原样复制

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登基大典的喇嘛,满蒙一家,同信仰藏传佛教

《末代皇帝》有个超现实的结尾,真实的溥仪1967年,即文革第二年与世长辞。他的人生仿如梦一场,贝托鲁齐关注的始终是人物个体的沉浮,只是溥仪的独特身份将命运捉弄数倍放大。他没有看到身后中国以一种更为乖戾的方式掀起巨浪,他的身影消失在昔日的紫禁城。一个王朝轰然落幕,幕布上镌刻着2000年的咒语。

玉京曾忆昔繁华。万里帝王家。

琼林玉殿,朝喧弦管,暮列笙琶。

花城人去今萧索,春梦绕胡沙。

家山何处,忍听羌笛,吹彻梅花。

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此时胸中翻江倒海,欲哭无泪

那只蛐蛐是谁的魂魄,瓮中无日月,可曾悲鸣。

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