都曾经显得与那么些时期、这些社会争辨,从不
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不想感慨小武的生活,只想感慨我的。

中国需要这样的电影
              ——有关《小武》

里面那些曾经相似的场景,让我觉得辛酸和突如其来的无望。

原谅我直到现在才看《小武》,之前虽久闻其名,但总被粗糙的画质消磨了兴趣。这次是在一个电影咖啡馆,听闻安排了“贾樟柯”电影周,特地赶去看《小武》,果然不虚此行。它带给我的真实感和生命力,直触心底,并且深深扎根,让我明白,中国需要什么样的电影。
我想先从几方面来谈《小武》给我的印象,以及使我联想到得。首先,从内容上看,整个故事看起来很琐碎,但却不零散。县城中具有代表性的一些人都通过小武的活动联系了起来,小武好像一个点,故事就从他这个点散开去,各色人等的生活状态就此展开。虽然各个配角的小线索很多,但叙述的有条不紊,且暗暗相扣,没有任一环孤立着。而他们又都围聚在小武这个中心周围,让人初一看感觉细小凌乱,但看完之后从宏观上来回顾,发现这个故事实质是一个紧密的整体,恰好达到了散文所谓的“形散而神不散”的妙处。
其次从人物上看,小武是个很具有代表性的人。九十年代末的小县城,像小武这样无所事事游手好闲的青年不少。而我们仔细观察片中细节,以及从整体上思考小武的困境,就会发现,实际上他是个落后于时代的人。他的行为、他的思维、乃至整个生活状态,都已经显得与这个时代、这个社会格格不入:“严打”在全国上下开展得如火如荼,他却依然小偷小摸;流行的歌曲他不会唱,找歌女陪却既不会唱歌也不会跳舞;昔日的好兄弟经商赚钱,他还和以前一样不务正业。但他仍守着这个社会在转型时遗落的许多美好:重义气(还记得当年说过要在小勇结婚时送他六斤钱),守孝道,体贴人,偷钱还把身份证放信箱里还回去。然而他在这种不兼容的生活中也一直处在自我压抑之中,无处得以释放。但他显然在寻找可以使自己释然的途径,比如去歌厅,但还是既唱不出也跳不出,反而在洗澡时,当他一个人处于一个封闭空间内,他却安然地把《心雨》唱出来了。那一刻,他才真正释放了自己的内心,影片把这一点表现的淋漓尽致。
不得不说。小武这个人物形象塑造得非常成功。片子只截取了他的一段生活,我们不知道他之前是怎样,之后又如何生活。但就在片子截取的这一段日子就可以很透彻的了解小武这个人的性格,了解他之前的生活和他周围的环境,乃至他所处的时代大背景。这样一个活生生的饱满的形象,不仅很具有表现力,而且具有一定的象征性,这是中国电影所需要的。
第三,关于音效。片中的音效基本就是两种:当时的流行音乐,周围环境的噪音。这也成了贾樟柯的风格,在以后的《站台》和《三峡好人》中也比比皆是。《小武》中,这种音效主要起三个作用:1、点明、并且记录着时代特征。经历过当年的人一听到片子中的歌曲,就会情不自禁的想到那个时代的模样;2、适应剧情需要,主要是暗合和衬托了人物心理和行为的起伏变化。3、起到调节影片节奏的作用。片中很多处都是直接加进当时大街上的嘈杂声,不经任何处理,这样的真实更易使观众体会到小武当时的心境。这样的真实、这样的直接,这是中国电影所需要的。
另外,《小武》的镜头运用也是很独特的。比如拍对话,要么是取中景,将两人囊括在镜头内,而镜头就静止在正中间(如小武给小勇送钱时两人坐着的对话);要么是一人在镜头内,另一人在外,凭借镜头内人物的表情来烘托另一人的谈话(如小武回家时和家人的谈话)。而不像常用的那样,分别取两人的镜头,然后交替切换。贾樟柯还习惯在人物走出镜头、场景切换之前“留白”,即人物出镜后,镜头中只留有背景,还是原地不动,静止几秒后再切换到下一场景。这样的“留白”一方面可以给观众以联想的余地,使观众在故事进展中得到一个“缓冲”,可以回味一下刚才那场景的对话,可以想象一下接下来他们又要走到哪,又要发生什么。比如梅梅给她妈妈打电话那个场景,她打完电话,小武跟着她一起走开,从近到远,直到两人完全从画面中消失镜头才移开,这几秒中一直是那个电话,或者说简陋的电话亭占据了画面的大部分。而这几秒的镜头的停顿,会使观众不禁地回想梅梅在电话里扯得谎话,继而猜想他们接下来的走向。另一方面,我认为也起到一个记录时代特征的作用,比如小武在家那场戏,小武转身出门后,画面留下的是刚才在他背后的墙上的年画,就这样停了几秒钟。这个土墙上的年画是当时那个时代、那个小县城的环境中很显著的一个特征,它把我一下子拉到了九十年代,像一个引子,勾起了我对九十年代的印象和回忆,一些模糊的意象在那短短的几秒中从我脑中一闪而过。
整个片子看起来粗糙,镜头的安排就像小武的生活一样漫不经心,灯光也没有精心的设计,音效一直是嘈杂的。但就是这种粗糙,让人看到了难得的真实,真实得咄咄逼人。也正是显得有些随意的态度,贾樟柯才置诸多规则于不顾,自顾自的拍出很多“出格”的镜头(比如小武赤裸着在澡堂的镜头,在九十年代这样拍还是很勇敢的)。听说片子刚出来时,在北影的公映被批得一无是处,学院派们批评它构图不规范、灯光打得蹩脚、故事中心不明确、音效乱七八糟等等“强有力”的说词。但事实证明,贾樟柯这种对桎梏的无视是对中国电影长久以来的中规中矩、亦步亦趋的一个良好突破,而且也确立他自己的风格(静止镜头、留白等手法在他后来的片子还是频频出现)。从这个角度说,《小武》代表了贾樟柯一种敢于尝试、坚持自我的精神,中国需要这样的电影。
《小武》给我的感觉是,通篇以一种“记录”的视角来叙事。它记录了小武的命运,记录了小县城几类人的生活,更主要的是记录那个时代。它太真实,无论是故事的设置、镜头的安排、演员的表演,都是不加修饰,赤裸裸的摆在你面前。这种真实让人感到生机,感到勃勃的生命力。这学期北京电影学院的崔卫平教授来武大做讲座时有同学提问她喜欢什么样的电影,她说喜欢“有劲”的电影。她没有具体解释什么叫“有劲”,因为这大都来自感觉。而《小武》让我感觉到了,我觉得这就是“有劲”的电影。它有力道在里面,它蕴含着一股力量,一股劲,始终会像一个不停息的脉搏,在影坛上持久地涌动着。无论从它给观众带来的“有劲”的感觉,还是它记录时代的视角,以及这种视角所带来的意义来说,都是难能可贵的,中国需要这样的电影。

从不知道小时候生活的场景能在头脑里留下如此深的印象,在面对镜头里那些黑乎乎的墙壁,街道,澡堂里深邃高远的墙上开着狭小的窗户,乱轰轰的人群和难懂的方言,我忽然想哭。

不是因为怀念,不是因为欣喜,只为一种说不清道不明的情愫。这样的生活,在不同的地方有着相同的场景。其实我并没有很深入其中,它仅存于我的印象之中,但是那些相似的东西,会引起我心底的颤动。甚至,空气中的那股污浊味道。

不管是谁都有故事,不管是谁都有尊严,不管是谁都渴望爱。可是,我们有多少人会得到真正的尊重和怜惜。

空洞的片子,看似空洞的片子,我想并不是每个人都能看懂,就像蚱蜢,没有相似的背景或者足够多的了解,只会昏昏欲睡。

不知道小武是不是好片子,可是我真的想哭。虽然我不感慨小武的生活,可是我感慨了我的。

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